Procédé de la taille douce
La gravure en taille-douce est une technique d'écouverte par
les orfèvres florentins au XVéme. Elle est toujours utilisée
par les artistes actuels. Le graveur utilise une loupe Binoculaire
car la gravure est réalisée à la taille définitive.
Le Burin est une petite barre carrée ou losangée d'acier dont
le bec est taillé en biseau et forme la pointe d'un angle à 45°
pour etre tranchante. Le Burin permet d'enlever un copeau
qu'on appelle la Barbe.
:
La taille-douce voit son essor lié à l'imprimerie et à
l'utilisation du papier. Dès 1488,Michelet Topie de Pymont, actif
à Lyon, imprime un Voyage de Breydendach qui pour la
première fois en France est illustré de gravures en Taille-douce
En philatélie, la plus célébre utilisation de la Taille-douce est
le Penny Black premier timbre poste émis en Grande-Bretagne.
En France, la taille-douce à commencé à etre utilisé à partir de 1928,
pour les timbres grand format de la caisse d'amortissement.
L'artiste graveur incise une plaque d'acier doux
"appelée poinçon" à l'aide d'un Burin.
Au cours de la gravure, l'artiste tire un certain nombre
d'épreuves, dite épreuve d'état, qui le guident dans l'appréciation
de son travail et permettent les retouches au fur et à mesure
de l'avancement de sont travail.
L'artiste grave le timbre poste à taille réelle mais à l'envers.
L'imprimerie des timbres poste lui procure la dite plaque,
imprimée de la photo à l'envers du timbre, afin de guider
les premiers traits du graveur.
Le poinçon en acier doux est chauffé à 850°C, en présence
de cyanure de sodium pendant 3 heures. Dès sa sortie
du four, il est refroidi dans l'eau activée afin de le durcir.
L'empreinte en creux et à l'envers du poinçon est transposé
sur un petit cylindre d'acier doux, nommé Molette, ou il
apparait en relief et à l'endroit. Ce transfert est obtenu
grace à une pression progressive qui atteint 5 à 6 tonnes
et dure environ 1 heure. Elle s'effectue mécaniquement.
On opère un 2ème transfert, ou le motif en relief et à l'endroit
de la molette, va venir imprimer en creux et à l'envers, un
cylindre creux recouvert de cuivre ( la virole )
Cette opération peut se faire mécaniquement ou sur une
presse à transfert automatique, autant de fois que le plan
d'imposition prédéfini l'exige.
La virole de cuivre est plongée dans un bain électrolytique
pendant 3 heures, d'ou elle ressort chromée. Le revétement
de chrome protège de façon optimale la gravure et évite
l'usure par abrasion des tirages très élevés.
Je cylindre gravé de la virole est touché par trois cylindres
encreurs lors de l'impression par couleur. Ces rouleaux en
matières synthétique sont découpés au préalable à la main
ou au laser, afin de ne laisser en relief que les parties du timbre
concernées par leur couleur respective.
Les rouleaux encreurs viennent tour à tour toucher le cylindre
d'impression gravé et chromé. Ce dernierest essuyé immédiatement
pour ne laisser l'encre que dans le creux des tailles. Dans le cas
d'une tailles-douce trois couleurs, les encres sont juxtaposées, sur
le méme cylindre gravé. Pour obtenir une superposition de couleur
est agrandie ainsi la palette des teintes. Il est nécessaire d'utiliser un autre
cylindre d'impression, et donc de gravé un second poinçon.
Commentaires (5)
- 1. | 06/03/2012
- 2. | 02/03/2012
Dans le précédent texte, il y a un lapsus dont je m'excuse et qu'il faut corriger ainsi:
Ce procédé magnifique, mais coûteux, vient être (et non pas vient d'être) remplacé par l’impression mixte offset/taille-douce à plat monochrome, où l‘offset manque naturellement d’éclat de couleur et de finesse de trait.
Merci.
Florian
- 3. | 01/03/2012
Je vous suis très reconnaissant de m’avoir expliqué, d’une façon si précise, toute la problématique des timbres imprimés autrefois "en camaïeu", encre sur encre.
Pour un timbre-poste joli, c’était merveilleux d’avoir des créateurs capables d’expérimenter d’une manière aussi dévouée.
J’ai toujours admiré la facture des célèbres timbres gravés conçus par créateurs français et j’admire les mérites de ces timbres d’autant plus que je sais maintenant comment on les a faits.
Chez nous, en ancienne Tchécoslovaquie, on a résolu le problème de la fabrication de beaux timbres-poste gravés en taille-douce polychrome grâce à l’adaptation des presses pour timbrage à leur impression.
Chez nous, le graveur élabore le dessin en détail, à six fois la dimension du timbre, où il décide la répartition de couleurs, leurs combinations et leurs mélanges. L’imprimerie lui procure autant de planches qu’il y a d’encres à utiliser (d’habitude, jusqu’à cinque), imprimées de la photo à l’envers du dessin, où la gravure est l’accomplissement minutieux de la partie du dessin concernée par sa couleur respective.
Les planches d’acier d‘impression à plat sont chromées et elles sont ensuite imprimées sur les presses pour timbrage Waite & Saville, adaptées d’une manière convenable pour éliminer un foulage et pour minimaliser l’épaisseur des couches de couleurs imprimées antérieurement. On commence par la plus pâle couleur, celle de trait vient en dernier. Les feuilles de papier sont chargées sur la presse à la main, avec précision maximum pour éviter les inconvénients de réperage. Chaque couleur tirée nécessite au moins 12 heures pour sécher.
Ce procédé magnifique, mais coûteux vient d’être remplacé par l’impression mixte offset/taille-douce à plat monochrome, où l‘offset manque naturellement d’éclat de couleur et de finesse de trait.
Voilà les avantages et les inconvenients de la taille-douce à plat chez nous.
En ce qui concerne la taille-douce rotative, elle est effectuée, ici, sur les presses WIFAG. Les viroles d’acier ne sont pas recouvertes de cuivre, comme chez vous, et la gravure en taille-douce rotative doit être plus peu profonde que celle à plat. Les presse WIFAG ne permettent que l‘impression mixte taille-douce/héliogravure polychrome.
Merci beaucoup de votre aide.
Bien cordialement
Florian
- 4. | 09/02/2012
C'est grâce à votre exposé détaillé que j'ai une idée bien claire sur la création des timbres-poste en France qui est bien differente à quelques points de vue de la nôtre.
Néanmoins il y a une question à résoudre qui date des années 50 et 60, mais pas touchée là-dedans. Il s'agit des timbres, comme celui de Monaco pour National Multiple Sclerosis Society, New York, crée par Albert Decaris et émis en 1962.
Il est évident que ce timbre-là était imprimé sur une machine ancienne TD-3 utilisante un seul cylindre d'impression, mais non pas sur la nouvelle machine TD-6 utilisante deux cylindres d'impression, l'un taille-douce report et l'autre-taille douce direct. Tout de même, on remarque une palette des teintes plus ample que trois sur ce timbre-là.
Comment on a réalisé cette impression? Combien il falait d'encres pour imprimer ce timbre-là? Avec un seul poinçon, il n'y avait pas d'inconvénients de repérage, bien que le découpage paraisse superposer la couleur à la couleur par endroits en créant des nouvelles teintes.
Est-ce qu'on peut encore faire la lumière sur ce cas de ce temps-là?
Je vous saurais beaucoup de gré d'une répose quelconque.
Bien cordialement.
- | 23/02/2012
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Je me suis aperçu d'une autre bêtise embrouillante que j'ai faite en parlant de la taille-douce rotative sur les presses WIFAG ici. Il faut corriger la phrase en question ainsi:
"... la gravure en taille-douce rotative doit être un peu moins profonde que celle en taille-douce à plat."
Aussi, il faut ajouter que:
"Les preses WIFAG ne permettent que l'impression mixte taille-douce monochrome/héliogravure polychrome."
Je m'excuse de nouveau.
Florian